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(出售)广安字画鉴定拍卖

发布时间:2019-04-12  信息编号:08522250  
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信息详细内容:

范石甫,1943年生于江苏金坛市。国家一级美术师,中国美术家协会会员,中国书法家协会会员,江苏省花鸟画研究会第三、四届副会长,江苏省作家协会会员。热心于艺术活动,曾为创建中国书法家协会而奔走呼吁。10岁时受陈荷松老师的启蒙开始学画,继又得到冷铁老师的指导,14岁从南京艺术学院丁吉甫教授习篆刻,15岁拜师于江苏省国画院顾伯逵老先生门下专攻花鸟画。1962年后,相继得到潘天寿、诸乐三、王个簃、陆维钊诸先生亲授,其画宗缶老而能自出机杼,尤擅画鸡雏,世有“江南鸡范”之誉,程十发先生评曰:“徐悲鸿的马、李可染的牛、范石甫的鸡,难得一绝。”书法以“常在篆隶行草之间”的书风著称,林散之先生赞曰:“放而有胆,变而有理”。作品多次入选国内外重要展览、获奖并被收藏,先后在上海、北京中国美术馆、菲宾、荷兰等地举办个展,作品还应邀赴美国、德国、新加坡、英国、日本、加拿大、法国、韩国、俄罗斯、国、以色列、澳大利亚等数十个国家及港、台地区展出,海内外数百家报刊、专集,中央电视台,电视专题等作过艺术专题介绍。出版有《范石甫书画》(人民美术出版社)《中国当代花鸟画家—范石甫》(西泠印社出版社)《中国近现代名家画集—范石甫》(大红袍天津人民美术出版社)《墨缘鸿爪》(天津人民美术出版社)等多部著作。作品欣赏
惊蛇入草 2014年
神农岛 2011年篆刻的“受众面”应当关注文/范石甫前些时读了陈岩先生所撰“当代篆刻家润格刍议”一文,该文对近代和当代印人的润例作了详尽的介绍与比较,试图从润格的变化中找出当代篆刻市场萎缩的原由,当代篆刻家润格全线飘红与市场的冷落场景形成了鲜明的对比,据说,在近万人的篆刻创作群体中,职业篆刻家的市场生存率几乎为零,原因何在,该文分析了诸多因素,尤其强调系由篆刻的基本特性所决定,如弱观赏性、使用性、专业性、耐用性、受众范围等。
篆刻作品所论各点,自有道理,如他所言之“弱观赏性”,篆刻确实不能与书画的观赏效果相比,无论印章拓片或印谱,皆以书斋清赏为宜,印屏虽适应展厅效应,毕竟还只是集零为整的制作效果,作为壁间悬挂的独立欣赏品似不多见。更关键的是篆书识者寥寥,除文化圈内人之外(准确一点讲,应该指专业圈内人之外),稀有关注人群。至于受众面的问题,该文也对之作了分析,因用途不一,需求的对象也有别,总体而言,仍属小众范围,且所述皆为篆刻本身所存在的客观因素(当然,这些客观因素也十分重要),缺少的是对篆刻本体特性的思考,可以明确地说,就是如何增强篆书的易识性,这是一个长期被忽略的死角,也是影响篆刻受众面之结点。
篆刻作品篆刻产生的年代很久远,较初只具有“凭信”的实用功能,随着文人画的兴起,方使篆刻跻身于艺术之林,成为书画的附属部分,如从明代计始约五百余年,成为独立的艺术品仅一百多年而已,然其发展态势还是令人惊喜的,很快与书画一样进入了人们的审美视野,几百年间,名家辈出,流派纷呈,几可与书画同比辉煌。可惜其影响尚局限于文艺圈内,而未能与社会大众的审美需求接轨,延至今日,篆刻艺术出现了空前繁荣的局面,有关活动频繁,各类展览众多,院校专业设置林立,出版物如雨后春笋,而实际现状却是台上闹轰轰,台下人空空,老百姓很少有人去赶场,如此现象值得引起关注。
篆刻作品记得有一个当年发生在边区的故事,有一位篆刻家用篆书刻了一方歌颂***的印章,被人误认为反动标语,经解释后方消除误会。我自己也曾亲历过一件事,为仿效文人风雅之举,将自取的堂号用篆书写在大门上,为此而惹来众多乡众的议论和猜度,使少年的心中无端蒙上一层阴影。这说明老百姓不识篆书,不知篆刻为何物,而篆刻家们却奢想让篆刻艺术进入寻常百姓家,此何异于痴人说梦!为了使文艺更好地为人民大众服务,在提高的同时必须注意普,***同志早在延安文艺座谈会上的讲话中就为我们指明了方向,***在较近召开的文艺座谈会上又再次高度强调为人民服务的重要性,如何扩大文艺作品的受众面,是文艺家们不能不考虑的大事,特别象篆刻这门古老的艺术,决不能忽视其时代性,应该自觉地打破陈规,开辟新的艺术途径。
五风十雨 2000年大多数人不识篆书,这是影响受众面的致命点,因为篆刻的载体为文字,而印文字体主要是篆书,是构成书法、章法、刀法篆刻三要素的首要因素,这已成为千古不易的金科玉律,历代印人能在这块方寸之地中创造精彩的世界,充分体现了他们的大智大慧,对刀法运用和章法调配,他们竭尽优化之能事,代代相承而

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